第一百二十八章 写作突破及连环画出版

李劲松努力消化着这些信息。

预付金、版税阶梯、附属权利、影视改编————他瞬间觉得自己眼前是一片金光闪闪————

五千美元预付金，还只是个开始。

还有可能存在的平装本版权、图书俱乐部版权、海外翻译版权分成，以及那个听起来遥远但闪闪发光的“影视改编”可能性。

“格利森先生，非常感谢您和双日出版社的厚爱。关于《星环棋局》的出版，我基本上同意您提出的合作框架。具体的合同细节，我还需要一些时间仔细研读，也会听取一些专业人士的意见————”

胡玉树这时插话道：“格利森先生，李还年轻，还在学习。学校会为他提供必要的支持和指导，确保这次合作顺利进行，既保护他的权益，也促进中外文化交流————”

当然，当然！这是完全正常、完全合理的要求。事实上，我建议李一定要找懂行的人帮忙看看合同。出版是商业，但更是艺术，我们希望能创建长期、互信的合作关系，而不是一锤子买卖。”

格利森爽快答应，又指了指李劲松手中的书稿：“另外，这份书稿，我们邀请了资深文学编辑，对原稿进行了润色，确保英语读者能毫无阻碍地进入你的世界，同时绝对忠于你的原意和精神。也请你一并审核！”

格利森看了看手表，站起身，整理了一下西装下摆：“我预订的行程比较紧，会在华夏停留3天左右的时间，希望在我走之前能尽快完成合同的签订！期待不久之后，在纽约、在洛杉矶、在华盛顿特区的书店里，看到这本书被读者拿在手中。”

李劲松接过书稿和合同：“没问题！我会准时将他们交到你的手里！”

送走格利森之后，看着胡玉树那个你别想蒙混过关的眼神，李劲松只好把事情的前因后果详详细细地向胡玉树讲了一遍。

他还担心胡玉树会象许刚那样反对他写科幻小说，所以，讲的时候就添油加醋了一番0

他从去年在文学讲习所时，如何被“科学春天”的号召和那些内部译介的西方作品所触动，萌生用英文写作、尝试“走出去”的念头开始讲起；

讲到如何鼓起勇气，将初步构思说给当时来讲课的几位老师听，如何得到有限的鼓励和更多的质疑；

讲到熬夜查词典、模仿英文小说语感、一点点打磨《星环棋局》初稿的艰辛与兴奋；

再讲到安格尔如何将译稿推荐给格利森，以及今天这次完全出乎意料的会面————

胡玉树听完之后，半晌无话，最后，只干巴巴地说了一句：“还是要以学习为主！”

不过，他最后还是把合同拿走，说帮他找人看看。

李劲松回去后，再次认认真真地把《星环棋局》的修改稿看了一遍，改动很小，证明自己的英文写作水平算是基本过关了。

科幻依赖于想象力、逻辑和普世性的主题，在语言的地道性上容错空间相对大一些，只要故事和思想足够有吸引力。

不过，大概也就是能写写科幻小说，真要写那种根植于美国本土社会生活、需要大量俚语俗语、微妙文化

这就象让一个外国人用中文写《红楼梦》或者描写八十年代沪市弄堂生活，无论如何努力，总会隔着一层。

语言可以学，但生活经验和文化基因，无法速成。

除此之外，格里森需要李劲松的个人汇款账号，方便出版社给他打款。

一旦合同签署，第一笔5000美元的预付金就需要通过银行导入。

目前只有中行能接受外币汇款。

赶到中行，经过询问，李劲松才知道，根据国家外汇管理规定，境内居民个人目前无法直接开立外币存款账户，也不能自由持有外币现汇或现钞。

“就是说，如果有境外汇款进来，必须按当天国家公布的汇率，结算给银行，兑换成人民币。”银行女职员语气平板，但措辞准确：“银行收到汇款，再通知你。你带着证件和汇款通知来，办理结汇手续。外汇归国家，你拿人民币。”。

确实很亏，在黑市上，1美元都能兑换5到6元人民币。

不过，李劲松现在也没办法，他又拿不到美元现金，黑市再贵，跟他也没关系。

只能等到什么时候去趟美国或者香港，在那边开个账户，把美元存到那个账户上，先不转回国内。

现在嘛，只能这样办了。

“同志，那我就按这个规定办。”李劲松对女职员说：“如果汇款到了，我再来办理结汇。”

“恩，填一下这张联系单，写清楚你的姓名、住址、单位————哦，你是学生，就写复旦大学，还有这个国内人民币账户的信息。汇款到了，我们会按这个地址通知你。”女职员递过来一张表格。

填吧，填吧，只当是为国家做贡献了。

5000美元能兑换成7500元人民币，自己已经妥妥是万元户了。

送走格利森后，李劲松继续投入《阳光璨烂的日子》的写作。

俗话说，理论是实践的先导，经过文讲所和在复旦这段日子的学习，在理论方面李劲松得到了快速的提升，写作也能明显感觉到突飞猛进。

以前写东西，更多是凭着一股子本能和热情，觉得哪里该起，哪里该伏，哪里该浓墨重彩，大多跟着感觉走。

现在呢，感觉还在，但感觉后面似乎隐隐约约站着些“理论支撑”。

比如写到马小军他们那群大院子弟在胡同里无法无天、挥霍青春时，他会下意识地琢磨，这种“狂欢”底下的时代荒诞感，该用什么样的叙事节奏来呈现才不致流于表面的嬉闹？

写到米兰出现时，那份朦胧的、带着侵略性的少年欲望，又如何通过细节和克制的对话来传递，而不是直给？

理论这东西，学的时候觉得拗口，是套在鲜活创作身上的枷锁，可真到用的时候，尤其是当你自己觉得“卡住了”或者“味道不对”的时候，回头翻翻那些理论，往往能咂摸出点新滋味，像给迷路的自己悄悄递了张简略地图。

虽然地图未必完全准确，但至少知道大致方向，走起来心里踏实不少。

写作这事儿，感觉对了，就象顺风行船，笔尖自己会跑。

这段时间，他明显觉着自己手底下顺溜了许多，一些过去需要反复琢磨修改才能找到感觉的场景和对话，现在似乎更容易捕捉到那个“味儿”。

人物在自己构建的时空里，好象也活得更加自主、更有筋骨了。

这大概就是所谓“开窍了”或者“上了个台阶”？

李劲松不敢肯定，但那种下笔时更自信、更从容的感觉，是实实在在的。

在此期间，李劲松还收到了湘南美术出版社的来信，拆开一看，果然是副社长刘林亚的来信。

他在信中写道：“劲松同志：前日所谈《芙蓉镇》、《群山回响》改编成连环画事宜，我社画师已精心绘制完成。绘制工作历时数月，几经打磨，今奉上样刊各两册，请予审阅。稿酬共计壹任零叁拾肆元整，随信附上汇款单，望查收。我社同仁皆以为，文学作品以连环画形式传播，乃雅俗共赏之佳径，盼日后继续合作。顺颂文祺。刘林亚谨启。”

文本变成铅字，是一种喜悦：而这文本经由画师的笔，化为连续的、鲜活的画面，则又是一种全新的、更具象的成就感。

就好比，自家孩子不仅会背书，还能登台演一出有模有样的戏，而且是别人给排的！

别说，李劲松还挺期待的。

拆开牛皮纸信封，里面整齐地码放着6本簇新的连环画册。

3本封面相同，是《芙蓉镇》上中下册，另3本则是《群山回响》上中下册。

它们比常见的64开小人书略大一些，约莫32开，拿在手里颇有分量，纸张也厚实，翻动起来“哗啦”声都显得更稳重些。

他先拿起一本《芙蓉镇》。

封面画极为抓人眼球：典型的湘西吊脚楼，挤挤挨挨，黑瓦木墙，背景是氤氲着雨意的青黛色远山。

一条湿漉漉的青石板路蜿蜒向前，石缝里仿佛还汪着水光。

画面中心偏右，是一个穿着蓝布衫、黑色长裤的女人，身段苗条匀称，她正侧着身子，微微回过头来，手里挎着一个盖着深色布的竹篮。

看不清全脸，但那侧影的线条，那脖颈微弯的弧度，尤其是那回眸一瞥的神态，活脱脱就是作品中胡玉音的形象。

她回望的方向，是画面左侧一片建筑的阴影里，一个模糊的、戴着眼镜的男性身影轮廓，那是秦书田。

两人之间，隔着被雨水冲刷得光亮的石板路，隔着几级沉默的石阶，没有对视，没有交谈，却有一种无声的、沉重的东西在空气里拉扯。

封面顶端，“芙蓉镇”三个道劲的美术字压在那里，下面一行小字：“原着：李劲松改编、绘画：仲曾亚”。

他翻开内页。

画图是传统的线描，但笔法极其精细老到。

胡玉音卖米豆腐的摊子热气腾腾，食客们或蹲或站，神态各异，市井气扑面而来。

集会的场面，人群激愤的浪潮与台上人低垂的头，形成强烈的张力，画家用密集的线条和黑白对比，把那种时代的癫狂与个体的渺小无助表现得淋漓尽致————

接着，又完完整整看了一遍《群山回响》。

他慢悠悠地，把两套六本连环画都大致翻看了一遍。

说实话，连环画这形式，容量有限，不可能象原着小说那样铺陈开来。

很多细腻的心理描写、复杂的社会背景、枝蔓的人物关系，都被大刀阔斧地精简、浓缩了，只留下了故事的主干和几个最关键的人物。

感觉上，就象在短视频上看了一部五六分钟的高度浓缩的电影解说，或者一本带精美插画的“故事梗概精华本”。

但这连环画，压根就不是给泡杯茶、点根烟，打算慢慢琢磨文学性、思想性的读者准备的。

它的主战场，是中小学校的图书角，是工厂工会的阅览室，是乡镇文化站的架子，是无数识字不多或者没太多时间和耐心啃大部头的工人、农民、战士、学生的书包和枕边。

对于他们来说，有图，有简单明了的文本，能把一个好故事的内核意思看明白，能在茶馀饭后、工间休息时得到点乐趣和触动，这就够了，这就值了。

这种传播的广度，要比发表在文学期刊上影响力要大得多，也实在得多。

更何况，还有1000多块钱的稿费。

最近，自己真是财源广进了。

《农民日报》转载了他的《群山回响》，《湘南日报》转载了他的《湘西三部曲》，都把稿费寄了过来。

尽管都是按照最低标准发的稿费，但也有700多块钱。

这还没完，前段时间他又陆续接到几封来信，是外省另外几家地方报纸的编辑写来的，客气地询问能否转载他的作品，稿费从优云云。

李劲松当然没有意见，转载的越多，稿费不就越多吗？

看样子，随着他发表的作品增多，这种转载的“长尾效应”开始显现了。

这感觉，有点象滚雪球，开始那一下有点难，但只要动起来了，沾的雪就越来越多，球自己就越滚越大了。

稿费越来越多，加之即将到帐的《星环棋局》的预付金，他的总存款已经有15000多块钱了。